Верхние и нижние свободные места по сторонам от вертикальных квадратов креста тоже часто заполняются декоративными элементами. В качестве такого элемента иногда изображают щипцы для огня, обязательно присутствующие в чайных натюрмортах, о которых речь пойдет ниже. В одной из композиций они удачно сочетаются с изображением фамильного знака в середине креста.

Другой интересный тип композиции также состоит из двух крупных геометрических фигур, расположенных одна над другой между бордюрами. В основе фигуры лежит квадрат, на горизонтальных сторонах которого вне его расположены два прямоугольных треугольника. Гипотенузы этих треугольников соприкасаются на середине горизонтальных сторон квадрата, а два катета являются продолжением его вертикальных сторон. В середине этой своеобразной геометрической фигуры симметрия, но расположены две маленькие фигуры, напоминающие описанный элемент. Отличаются они только тем, что в первом случае - треугольники с жирно обведенными сторонами и светло-охристой серединой, а во втором - фигуры сплошь закрашены. Своими острыми концами эти фигуры упираются в бордюр.

Двумя фигурами такого характера заполняется намазлык. Причем на таком расстоянии, что между ними образуется другая геометрическая фигура, при зрительном продолжении сторон которой получается ромб с двумя горизонтальными углами на вертикальных бордюрах. Эта фигура в свою очередь заполнена другой, контуры которой - повторение основных фигур композиции. В этом случае только все треугольники заполнены темной кугой.

Известны композиции намазлыков, состоящие из целого ряда ритмически повторяющихся геометрических фигур (ромбов) на одной центральной вертикальной оси. Очертания этих фигур обозначены четкой жирной линией из темной болотной травы. Углы ромбов упираются в бордюры. Иной раз эта композиция имеет два ряда параллельных геометрических фигур, расположенных также по вертикали намазлыков.

Когда ромб настолько крупный, что в намазлык вкомпоновывается только две или три фигуры, внутреннее пространство заполняется другими геометрическими элементами, построение которых ритмически перекликается. Так как наиболее часто встречаются композиции из ромбов, то очень часто применяется в качестве такого элемента сочетание с треугольными фигурами на их углах. Этот элемент имеет много интерпретаций, что позволяет применять его очень часто.

Большой интерес представляют намазлыки с изображениями двух стилизованных жуков. Их геометрическое построение основано на ромбах с добавлением симметричных построений четырех пар ножек. В компоновке намазлыка лапки верхнего жука теряются в бордюре треугольного завершения. Однако от этого жук не выглядит ущербным. Если бы мастерица сохранила эту подробность рядом с активным завершением композиции намазлыка, то верхняя часть оказалась бы перегруженной.

Тело жука, обозначенное двумя ромбами, выглядит особенно убедительно и красочно оттого, что пространство между ромбами заполнено ритмическим сочетанием разных треугольников. Контраст темного цвета болотной травы и золотистой соломы придает ему живописную завершенность.